Récemment, il y a une série de films qui ne se terminent pas comme vous le penseriez, comme le faisaient les films: les terminaisons hollywoodiennes, les gens qui courent pendant que la musique joue trop fort, etc. Ce sont surtout des comédies romantiques ou des drames romantiques: des films comme l'an dernierLa première fois, Kat Coiro's et pendant quenous etions ici, avec Kate Bosworth, qui sort ce vendredi, et la récente sortie Compagnons de beuverie, avec Olivia Wilde et Nouvelle filleC'est Jake Johnson. Vous pourriez appeler ces films la nouvelle ou la nouvelle équivalente à des entreprises épaisses à oreilles de chien comme Le mariage de mon meilleur ami ou 10 choses que je déteste à propos de toi. Les histoires sont minces, elles sont souvent plus courtes que la plupart des longs métrages, et elles vous laisseront probablement en vouloir plus. Mais c'est principalement parce que Hollywood est comme un glucide brut qui incite votre cerveau à vouloir plus de ce que vous avez déjà eu beaucoup: bisous, résolutions, extrémités lâches attachées, course à pied. Ces fins sont moins répandues de nos jours, ce qui a le bel effet de freiner notre cupidité, de nous permettre d'apprécier le goût d'un film non résolu, désordonné ou simple.

'Mumblecore' est les critiques de genre utilisés pour décrireCompagnons de beuverie, parce que son auteur / réalisateur / monteur âgé de 32 ans, Joe Swanberg, a réalisé plusieurs films qui pourraient être mieux décrits par ce mot: 2007's Hannah monte les escaliers, par exemple, et 2008 Nuits et week-ends. Mais Compagnons de beuverie se sent juste réaliste, parfois douloureusement. Si ses personnages ne sont pas en mesure de se connecter pleinement les uns aux autres, cela ne semble pas être parce que son réalisateur les sépare pour la comédie ou la tension. C’est simplement parce qu’ils, comme de vraies personnes dans le monde, ne peuvent plus se connecter.

Swanberg laisse le casting (qui comprend également Anna Kendrick comme Jill, la petite amie live de Jake Johnson et Ron Livingston comme Chris, le nouveau petit ami d'Olivia Wilde), à ​​improviser, ce qui contribue à créer de nombreux points lumineux dans le film: plaisanteries naturelles , des blagues fraîches, des tentatives de flirt familièrement maladroites, des présentations de groupe guindées, des interruptions attendues depuis longtemps.



Les endroits les plus brillants sont Johnson et Wilde, qui ont probablement fait de leur mieux jusqu'à présent ici. Johnson joue Luke, qui fait de la bière à la brasserie de Chicago, où Wilde travaille à la réception et organise des événements. Elle est la seule femme à la brasserie, et on nous dit immédiatement qu'elle est l'un des gars: elle trempe son doigt dans la bière de Luke à la table du déjeuner, reste tard à jouer au billard avec le reste de l'équipage et rentre chez elle l'appartement immaculé et spacieux de son petit ami (Livingston), rempli de meubles et d'éclairage modernes du milieu du siècle, où elle prend de la nourriture dans son assiette tout en insistant sur le fait qu'elle n'a pas faim. Chris est fatigué, adulte, organisé: il mange des repas appropriés, utilise toujours des sous-verres et n'est pas tellement fou de sexe qu'il ne peut pas arrêter de faire avec elle pour lui donner un livre qu'il lui a acheté ce jour-là (John Updike's Lapin, courir, ce qui m'a frappé comme un cadeau condescendant pour une femme de 20 ans, mais c'est peut-être le point: ce gars n'a pas vraiment Kate).

Luke, pour sa part, n'est peut-être pas si ambitieux, mais il prend son travail très au sérieux. Mais quand il ne travaille pas, il est délicat avec Kate, drôle, maladroit, sensible, favorable. Il est un peu trop beau pour être vrai, si vous me demandez. Aime s'amuser et sensible? Un travailleur acharné et et une fête? Quoi qu'il en soit, ils agissent comme s'ils se connaissaient depuis des années. Ce n'est que beaucoup plus tard dans le film que nous voyons que sa petite amie dévouée Jill a peut-être quelque chose à voir avec cela, que malgré sa sérieuse attirance pour Kate, il pourrait être perdu sans Jill - ne pourrait pas être aussi bon ami pour des gens comme Kate s'il n'avait pas Jill. Néanmoins, c'est toujours une comédie romantique, donc nous devons d'abord voir Jill et Chris comme les plus sérieux et Kate et Luke comme les plus amusants.

Il ne serait pas juste de révéler si Luke et Kate se réunissent ou non. Mais peu importe, les vastes espaces entre leur quasi-parade nuptiale sont plus excitants que tout ce qui pourrait ou ne pourrait pas se produire entre eux. Dans ces espaces, Luke et Kate s'entraînent mutuellement, à la recherche de réponses, de contrôle, et de plus d'attention et de plaisir que ce que chacun mérite, car ils sont tous deux dans des relations engagées avec d'autres personnes. Ce courant d'indécision traverse la plupart, sinon la totalité, de la génération que leurs personnages représentent - la génération et la mienne de Swanberg, les milléniaux. C'est une génération qui a tendance à se couvrir, garde ses options ouvertes même si cela signifie risquer de perdre quelques-unes de ces options dans le processus. C'est une génération qui a grandi suite au divorce et au boom économique. L'engagement ne signifie plus ce qu'il était auparavant. C'est peut-être un point de vue cynique, mais il est de plus en plus populaire.



Alors que Luke réfléchit aux mérites du mariage, il propose d'emmener Kate à un dîner raffiné pendant que Jill, sa future épouse présumée, est commodément en vacances au Costa Rica. Décevant pour Luke (et les amoureux des fins hollywoodiennes), Kate ne mord pas. Elle préfère prendre quelques bières dans un bar de plongée avec Luke et le reste des gars. Luke est agacé, menacé et semble «trahi», comme le dit Kate. Mais pourquoi? À ce stade du film (petite alerte de spoiler), Kate est célibataire - libre de faire ce qu'elle veut. Luke ne l'est pas. Il veut avoir son gâteau et le manger aussi. Kate peut être immature, ou pas assez «domestique», ou quoi que ce soit, mais elle n'est pas assez idiote pour être la femme de derrière de Luke.

Compte tenu du contexte relativement frais des conflits millénaires, il n'est peut-être pas si surprenant que Swanberg puisse prendre une configuration rom-com aussi familière - la double date tendue, essentiellement - et la rendre à nouveau révélatrice. Ce n'est pas que les gens qui ne communiquent pas correctement ou ne se connectent pas complètement, c'est une chose nouvelle. Ils ne parviennent pas à communiquer ici en partie parce qu'ils essaient de se conformer à certaines règles de la société, mais aussi lâchement qu'ils peuvent gérer. Et c'est un autre plaisir que l'on retrouve dans ce grand film: voir des gens au moins essayer d'être honorables, même s'ils échouent parfois.